Сценарий: Марисси Тачароен, Джед Ведон (сценарий), Джосс Ведон (идея)
Режиссер: Дэвид Соломон
О Боже! Нет, я, конечно, подозревала, что эта серия съест мне все остатки мозга, когда я впервые прочла хоть мало-мальские спойлеры, но не до такой степени, у меня было такое странное чувство, будто встретились "Серенити" и "БСГ", а дальше они объединились и все, жизнь остановилась, потому что это страшно и прекрасно одновременно и чертовски продуманно, и это Ведон, другого Ведона я не знаю, только он умеет выкручивать так сюжетные линии.
Итак, 2019 год, постапокалиптический Лос-Анджелес, мы пришли к тому, о чем говорилось в середине сезона - что, если каждый человек сможет вживлять принт себе или другому человеку, чем это закончится. Мир сошел с ума, тех, кто остался самимb собой, крупицы, и они каждый день ведут войну. Чем-то это напоминает страшный мир будущего после Судного дня в "Саре Коннор", чем-то - БСГ после нападения сайлонов на Каприку, нельзя пользоваться никакими сетевыми технологиями, никто не знает, с помощью чего вам могут вживать импринт. Группка выживших находит совершенно случайно вход в Доллхаус, пустынные коридоры, кресло, с которого легко слетает простыня, и фигура в белом - Виски, единственная, кто остался там. Они вживляют крупицы памяти в одного из выживших, пытаясь понять, что же здесь произошло. Нехронологический и запутанный постмодерные характер воспоминаний. Вот Тофер впервые приходит работать в Доллхаус и полностью меняет то, как делаются импринты. Вот Адель впервые говорит о возможности создания Доллхауса. Вот доктор Сондерс после пластической операции вместе с Бойдом, который собирает вещи. Вот Сьерра и Виктор, отчаяние в глазах и жестах, Виктор прячем в стене импринты всех их настоящих - на всякий пожарный случай. Вот Эко, в которой новый импринт и у которой новый хэндлер - Пол Бэллард. Он знает, что она может контролировать импринт, ее преследуют страшные головные боли. Вот появляется первое решение о том, что импринты можно будет вживлять кому угодно, для этого уже не нужен стул, мир изменился, дети играли со спичками и сожгли дом. Вот обезумевший Тофер, которого успокаевает Адель. Кэролайн и Пол, которые нашли выход. И наши трое, которые тоже наши этот выход. И стену, чтобы помнили. Точь-в-точь, как стена в БСГ. И веревочную лестницу, которая можно привести вникуда, а еще больше напоминает потрясающе ужасающую метафору и навевает мысли о том, что все они на самом деле умерли и умерли очень давно. И остается море вопросов, на которые так хочется получить ответы - Кэролайн говорит, что за все один должны быть благодарны Альфе, она же говорит, что доктор Сондерс решила остаться в Доллхаусе. Зачем? Ждала возвращения Бойда? Куда он ушел? Каким образом Адель и Тофер стали теми Адель и Тофером, которых мы увидели в последнем воспоминании? Что, черт возьми, вообще там произошло? И войдет ли эта серия в результате в таймлайн сериала? Все может случиться так, как случилось здесь, а может и не случиться, оставшись, например, кусочком чего-то подобного The Wish или Normal Again. Хотя я практически уверена, что все это было и все это будет, а потом все это повторится вновь, иначе никак.
Актеры в этой серии были великолепны просто все и от начала до конца. Фрэн Кранц продолжает убивать меня тем, как он играет Тофера, причем в хорошем смысле этого слова, Фелиша Дей - ну наконец-то мы увидели ее серию, о которой она так долго говорила, маленькая Адаир Тишлер, которая Молли из "Героев", действительно очень талантливая девочка, но всех для меня затмила Эми Экер, ее финальная сцена просто сбивает с ног. И почему-то в голове звучат строчки из баллады о "Серенити":
Take my love, take my land
Take me where I cannot stand
I don't care, I'm still free
You can't take the sky from me.